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张火丁新版《梁祝》被指“不属古典文学范畴”

时间:2018-8-1 13:34:14来源:本站 作者:admin 点击:128次
4月26日的长安大戏院、5月5日的北大百年讲堂、6月18日的中国戏曲学院大剧场,三场《梁祝》让“张火丁是这个时代最具票房号召力的京剧演员”一说实至名归。但戏迷的山呼海啸,舆论的铺天盖地没有让这出戏的出品方中国戏曲学院乱花迷眼,昨天,学院在一片掌声中冷

    4月26日的长安大戏院、5月5日的北大百年讲堂、6月18日的中国戏曲学院大剧场,三场《梁祝》让“张火丁是这个时代最具票房号召力的京剧演员”一说实至名归。但戏迷的山呼海啸,舆论的铺天盖地没有让这出戏的出品方中国戏曲学院乱花迷眼,昨天,学院在一片掌声中冷静下来,各相关院系系主任齐聚一堂,为这出正行走在通往“院戏”道路的作品把脉会诊,而张火丁本人也在现场专注聆听每一个意见,哪怕观点犀利,甚至“不讲情面”。

    ■本报记者 诸葛漪

年前茅威涛做了甲状腺手术,医生叮嘱她休息半年,她只在家待了3个月又回到浙江杭州小百花越剧团。昨天,她面对22位来自上海的青年演员,滔滔不绝地讲了两个小时的课。副团长冯洁中途抢过话筒,强行让她暂停。茅威涛的嘴唇有些发白,声音却越来越响:“我有个外号叫‘挡不住’。”

为90后定制大戏上电视宣传

22位学生是上海剧协主办的2018上海戏剧优秀青年演员读书班学员,分别来自上海京剧院、越剧院、昆剧团、沪剧院、木偶剧团、滑稽剧团、淮剧团等艺术院团。讲课前,茅威涛做足功课,详细询问了上午学生与导演郭小男交流的话题。听说有人聊感想时激动地哭了,她好奇地环顾四周:“是谁?”
讲课从越剧 《步步惊心》 宣传片开始。2018年浙江小百花迎来一批90后新人,茅威涛专门为他们排演新戏 《步步惊心》。《步步惊心》作者桐华很希望茅威涛演“四爷”,她却把机会让给了新人:“我希望90后一开始登上舞台,就有和她同龄的消费者。如同30年前我演《五女拜寿》,吸引了和我一样的年轻人。”
为了推广《步步惊心》,茅威涛主动找到湖南卫视主持人汪涵,要求带着演员们录制热门综艺节目《天天向上》,“我不认识汪涵,但我女儿喜欢看 《天天向上》,我也跟着看了。节目嘉宾来自各行各业,为什么不能有越剧的呢?为了艺术,胆子要大一点。”
各大院团都有“戏曲进校园”活动,出场的常常是青年演员。茅威涛对青年人千叮咛万嘱咐:“在校园演出,一定不能对付,要和剧场里一样认真。10个孩子看戏,即便只有1个孩子感兴趣,他就是未来的观众。”
茅威涛很自豪,如今小百花剧场一眼望去,不再是白发苍苍一片,连进团不到3年的最年轻演员也有了自己的粉丝团。365bet体育在线茅威涛在上课。 均蔡晴 摄

流派唱腔是个陷阱,不要学我

在茅威涛看来,老观众最在乎声腔,“新人上场,先问声腔学得像不像前辈。”出道时,茅威涛在上海演出《五女拜寿》,一句台词“姑娘啊”,语音未落,全场掌声雷动,“纯正尹派!棒!”若干年,她带着原创戏《孔乙己》来上海,反响却是天壤之别。“我在剧院门口听到戏迷议论,声腔不对了,不像尹派了,不要茅威涛来了。”
性格倔强的茅威涛不认输:“只要有一个观众喜欢我,我就要演下去。”但她的内心还是很彷徨。关键时刻,太先生尹桂芳鼓励她。“太先生说,她当年演《屈原》,连跟了她大半生的琴师都说,这不是尹派。太先生不服气,尹桂芳唱的就是尹派,这是尹桂芳的屈原,不是《沙漠王子》、《何文秀》的屈原。”尹桂芳的话给了茅威涛勇气,“流派唱腔是个陷阱,陷进去了,就是工匠。所以我也对学生说,不要学我。”
2006年小百花创排《梁山伯与祝英台》,茅威涛又自找苦吃了。“老版没有交代过梁山伯为什么爱上祝英台,我们要用什么理由让新观众信服这段爱情?”在她的建议下,老版《梁祝》“高山流水”四句台词,被扩展为一整场戏,梁山伯和祝英台有了更为鲜明的性格对比。“梁山伯的人生理想是学而优则仕,他只想好好念书。而祝英台是从家里放飞出来的,用今天的话说,辣妹离家,想看看世界是什么样的。性格互补,注定他们成为知音。”
艺无止境,茅威涛一直在“偷艺”。排演《梁祝》,她从上海昆剧团请来艺术家周志刚辅导3个月,“把周老师身上所有身段、指法、用扇、水袖技巧全部抠了出来”;《梁祝》 回十八里楼,“偷”了岳美缇演卖油郎看到花魁的身形;演《孔乙己》偷书挨打一段,她拎着靴子去浙江京剧院拜老生演员为师,学《徐策跑城》踉跄步。“旧中有新,新中有根,移步换形,得意忘形。”她这样总结艺术技巧。

在角落打鼓的一级演员

浙江小百花越剧团成立32年,茅威涛做了7年演员队长、8年副团长、17年团长,“每年我花180天做艺术,180天做管理。一开始纯粹是任务,后来才慢慢开始思考剧团命运、剧种命运。”讲课时,课堂外不时飘来一阵油漆味,小百花越剧团剧场正在改建,增设大荧幕,用于放映戏曲电影以及英国国家话剧院NT LIVE剧目。
昨天上午,22位学生观看小百花同龄人表演《春香传》。大部分学生在网上看过《春香传》视频,但昨天在1米之内看,五感像放大了几百倍,鼓槌翻飞,鼓声犹如风雷滚滚。为了这段鼓,小百花演员将训练从3个月延长到半年,有时一天长达10小时。有人跪坏了膝盖,有人打到手指骨折。在首尔表演《春香传》片段,观众都以为他们来自歌舞团。
“谁是一级演员?”导演郭小男问台上演员。第一排有人举手,接着第二排、第三排陆续有人举手。“一级演员竟然在角落里打鼓。太不可思议了。”有学员说。
小百花越剧团不足90人,每个人都身兼多职,茅威涛的助理是演员还身兼场务,讲课时忙着调音响的女孩也是演员,团里每个人都能唱得是个角,每个人都能跑龙套。
“您靠什么吸引大家那么拼命地练习,让正当龄的一级演员愿意上一场当主角,下一场跑龙套?”课后,学生们把茅威涛团团围住。茅威涛回答:“我是个理性又功利的领导,每年需要向我的领导签责任书,要完成演出数量。剧目拿奖,才有奖励,才能发工资。但拿奖不是终极目标,终极目标是要让观众喜欢。我们的新戏还没排,就有演出商要来敲档期,但大多数时候要做到‘一票难求’太难了。把青年演员留住,不外乎三个条件——‘快乐吗’‘有没有加薪可能’‘有没有发展前途’。我努力做到三者兼顾。我们常说祖师爷赏饭吃,有机会站上舞台,意味着上天给了你天赋,给了你吃饭的本钱,不能辜负他。每个人志向不一样。你可以纠结,但一定要想好了,就干一件事。”
学生散去,临时充作课堂的会议室安静下来,茅威涛拉住副团长:“我什么时候一起训练新戏?不能拉下大家的进度。”

  梁山伯的死太过草率

    “尤其是纽约,我们有心理准备说纽约的数据会相差很大,同时也在调查对象中加入了音乐专业的学生,仍然低于预期。”周平说,专业音乐人和普通人的结果结合,“正说明了中国音乐走向国际舞台亟待更进一步的推动。而杀入初赛的36位选手无疑将直面这个问题。如何向外国参赛选手讲好中国故事,以帮助他们理解蕴藏在音乐作品技术之下的情感,至关重要。”中国作品对外推广有效性低对这个结果,确实不少人觉得不可思议,除了国际上的知晓度心理落差,国内的知晓度也同样让人吃惊,尤其是在中国有那么高比例的年轻人完全不知道《梁祝》!在国际上的知晓度低,周平分析说,一方面是作品本身的中国特征决定,一方面是对外推广的有效性较低。

    祝英台的“背身戏”有待挖掘

    翻一翻,这些东西就不同凡响了。这些老课本,有商务印书馆出版的《共和国教科书》之《新国文》、《新修身》,审定者竟是教育家蔡元培,编者庄俞、沈颐、戴克敦、高凤谦、张元济,都是学贯东西的大学者。

    导演系主任冉常建表示:“《梁祝》在剧本改编、戏剧节奏、人物情感的体验上都有提升空间。比如《楼台会》一段,因为节奏和情感色彩的单一,容易造成观众的不满足。英台应在压抑中吐露实情,山伯也经历了从喜到悲的情感过山车,现在的处理显然太过简单。而梁山伯的死也太过草率,大段的铺陈过后节奏本需要缓下来,缺少了梁山伯的一段内心抒发。”而表演系主任王绍军也认同此观点:“《梁祝》的成功是张火丁个人的成功,并非整出戏已经尽善尽美,剧中仍存在乏善可陈之处。比如正在承受巨大心理压抑的英台,听说山伯来了之后的一段‘背身戏’,还有待挖掘。当年周信芳为演好‘背身戏’,甚至去看好莱坞电影。之后山伯和英台的戏,其实与《雷雨》中周萍和繁漪的对话颇为近似,在压抑内心、不能酣畅言说时,就要用到所谓‘高声低语’的技巧。”

    台湾著名导演赖声川将带着两部剧作回归,《暗恋桃花源》和《环路男女》将分别于7月和8月上演,记者从深圳市演出公司获悉,两部剧作都非常有新意,尤其前者更换了演员班底会给观众惊喜。

  突出了祝英台

    沈文裕对自己的才能很是自信,问他对曲目的考量,他不假思索地表示:“我的曲目量很大,什么都能弹,贝多芬、莫扎特、拉赫玛尼诺夫尤其擅长。”与他探讨曲目的难度,他说:“我从小学什么都特别快,老师教的东西很容易就上手,自己找教学计划之外的曲子,一本接一本地弹,没什么能够难倒我。”的确,5岁学琴,8岁便能够弹奏莫扎特全部的钢琴奏鸣曲,11岁照谱自学了十几个小时便能随CD唱片的速度完整地演奏难度超高的拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》,12岁考入德国卡尔斯鲁厄音乐学院。17岁,拿下获得第14届伊丽莎白皇后国际钢琴大赛第二名,也成了大赛史上最年轻的获奖者。这一系列的成绩对于家学渊源与音乐毫无关联的沈文裕来说,“天才”二字当之无愧。美国《纽约时报》曾评价:“如果说李云迪是抒情王子式的天才,郎朗是激情冒险家式的天才,那么沈文裕则是冷静的哲学家式的天才,他能举重若轻地征服任何最高钢琴技术难题,对音乐的理解更具有内省似的直觉,他将无可争议地成为一代钢琴大师。”一位上音钢琴系的毕业生对早报记者说起自己2008年听过一场沈文裕的演奏,至今印象深刻,“那么难的李斯特‘唐璜’,他居然一个音都不带错的,简直太吓人。”钢琴家、乐评人朱贤杰对沈文裕的技术也是赞赏有加:“他对于键盘技术的控制能力可以说是超越常人的。在一些最难的技术片段,他弹来仍然举重若轻。尤其是,那些密集的和弦、双音和八度,在快速进行中依然层次清晰。当这些声音,从他那瘦小的身躯,通过他那并不很大的双手发出来的时候,真会让人怀疑,在他的头脑里面,会不会有一架高精度的计算机,才可能把这么复杂的技术问题,处理得这样干净利落。”然而这些技术的庇佑在这些年逐渐成为沈文裕无法摆脱的累赘。如今公认的沈文裕钢琴生涯的下坡路是从他德国辍学开始的。当年他是德国钢琴教育大师凯沫林的得意门生,而父亲看着郎朗在中国的风生水起按捺不住强行将他拉回国。而回国之后的唱片和演出经纪合约却未能如预料般顺利履行。这其中有父亲操之过急的急功近利,也有行业并不规范的尔虞我诈,如今看来也并非一方责任。而沈文裕从他唯一擅长的钢琴开始重走漫漫比赛路。已经两次在国际大赛中获胜的沈文裕,再度投入到频繁的各种比赛,但之后他参加的包括意大利的布佐尼钢琴比赛、波兰肖邦国际比赛、日本滨松国际比赛、美国克利夫兰国际比赛等都未再斩获佳绩,有些比赛甚至连决赛都未能再进入。

    梁山伯魅力不够戏份不足

    张抗抗委员:应提高稿酬个税起征点稿酬标准关系到作家劳动价值的公平。而稿酬个税的起征点过低,导致作家需要承担的赋税过高,有违社会公平正义。1980年颁布的《中华人民共和国个人所得税法》中规定,稿酬的个税起征点为800元,至今已经过去30多年。工资、薪金的个人所得税起征点经多次上调已提高到3500元,而稿费的起征点却一直原地踏步。大多数作者在仅仅能够收获微薄的稿酬的同时,还要承担较高的个人所得税。这种悬殊的差距和区别性对待,既不公平也不合理。建议有关部门尽快研究提高稿酬个税起征点,至少与个人工资、薪金个税起征点持平。

    此外,王绍军还对剧中一边倒的戏份提出了自己的看法:“不能因为这出戏是火丁的主场,就忽略山伯。虽然我看到很多戏迷对山伯的饰演者贾劲松的评价是,含蓄有分寸,不抢戏,这当然是他艺德的体现,但其实两个人的对手戏是水涨船高的关系,而非水落石出,这也就是为什么当年马连良先生专找好角配戏。而在《梁祝》中,梁山伯不光是憨厚,还有洒脱、文采飞扬的一面,但现在给人的感觉是梁山伯本身不够有魅力。”科研与研究生工作处处长张尧称:“造成这样的原因是书馆一场戏对于梁山伯自身形象的塑造不够有竞争力,按现在的话说,一旦碰到个高富帅,祝英台变心也顺理成章。”戏文系主任谢柏梁更是用一句话概括了梁山伯戏份不足带来的缺憾:“梁、祝为什么要好,是因为有共同的审美情趣,但前情不够,就会给人后情难续之感。”

    这两个以前都没有主演过大戏的年轻人,为了寻找剧中纯真的爱情,生活中也在彼此建立感情和默契度。韩东君说自己第一次看到小彩旗的照片时,就觉得“这就是静秋啊!”后来在一起排戏,更是被小彩旗的开朗、单纯和可爱所吸引,“大家在一起工作,特别开心!”小彩旗也说特别喜欢韩东君开朗的性格,“他还经常扮小沈阳和宋小宝逗我开心。”田沁鑫也称赞小彩旗:“她的性格特别好,特别开朗,遇到困难都能去克服。我平时都管她叫小菩萨、小宝宝。”记者问小彩旗,“转一晚上跳舞”和“跑一晚上演戏”到底哪个更难?她说:“转圈对我来说就相当于走路,但跑步的同时还要说台词,所以更要锻炼气息。”话剧对小彩旗来说,最大的挑战在于“最开始,不敢讲话。”但是问她这次尝试了演话剧之后,以后会不会还跨界再演话剧或影视剧?她回答得很爽快:“我喜欢尝试。慢慢来吧。”由于一直跟着姨妈杨丽萍到处演出,所以小彩旗的受教育经历和成长过程和同龄人不太一样,她没有去学校上学,而是请私人老师上课。对此,她说:“可能和别人会有点不一样。相比起同龄人,我接触比我大的人比较多,我也学到了很多东西。所以并没有失去什么。” 虽然还未成年,但小彩旗显然比同龄人显得独立很多,这次在外面排戏,身边也没有任何助理。她一指剧组里的人,说道:“他们大家都很照顾我。”记者问小彩旗这次来排话剧,姨妈杨丽萍有没有叮嘱些什么?小彩旗笑道:“她对我说,什么事儿都听导演的。”一旁的田沁鑫补充道:“昨天杨丽萍还打电话给我,我对她说,小彩旗非常用功,而且让她干吗就干吗,让她傻笑就傻笑。杨丽萍打电话不多,我还对她说:‘你真不管啊?!’但每次我们探讨得都很深入。”  韩东君:边跑边演,太爽了虽然话剧《山楂树之恋》中最受关注的是小彩旗,但是所有看到韩东君的人,都会被这个22岁大男孩的英俊阳光帅气所吸引。这个一米八三的东北男孩,曾经在加拿大读高中,现在回国在上海戏剧学院读大二。他曾是短跑运动员,现在还是一名赛车手。田沁鑫透露,自己就是受了韩东君的启发,才有了整部戏“从头跑到尾”的灵感。

  唱词不是京剧范儿

    而省川剧院院长、“二度梅”陈智林则说到了另一个方面,“我们在今年复排《白蛇传》,既能把经典剧目传承下来,又能在满足老戏迷胃口的同时,吸引年轻观众的注意。”成都市川剧艺术研究院复排该戏的侧重点,是培养年轻演员。“《白蛇传》是川剧界公认的高难度大戏,我们复排《白蛇传》,既可以培养、锻炼演员,又能够实现传统优秀剧目的传承。”担任此次复排导演、曾经饰演白蛇的“二度梅”陈巧茹告诉记者,此次他们启用了3组年轻演员,同时扮演“白蛇”和“青蛇”,就是希望为青年演员提供机会。

    也不属古典文学范畴

    负债900万元,可还是要演下去。曹彦说:“绝大多数像我们这样的二三线城市的大剧院,除了每年少数几场演出,就是出租场馆给人开会。可你不做艺术为什么要花几个亿盖剧院?我觉得这是很质朴的道理。”为了省钱,从2018年开始,西安音乐厅砍掉了所有宣传费用,做自己的新媒体。“愿意走进剧院的那一群人太重要了,每次演出结束,我们就请观众加微信群、关注我们的公众号。我们学习互联网营销,每一场演出拿出7个空位,请7名粉丝各带一个朋友来看,演出结束后我们会跟他交流,问他愿不愿意以后花钱买票,能不能成为我们的下一个用户。”曹彦说,现在,西安音乐厅的微信公众号活跃指数位列全国同行第二,仅次于国家大剧院。

    而对于剧中结合了传统戏与现代元素的舞台,舞美系主任曹林则认为:“舞台上的门帘等装饰,要么就回到纯手绣,华丽得让人震惊,要么就把LED做到极致,现在是两边不靠。”他同时认为:“《梁祝》不应视作纯创作,我们应思考其对教学的影响是什么,是否可以据此改善教学体系。以往国戏同中戏、上戏相比,教学风格不够突出,《梁祝》或许可以带动国戏风格的建立。”而戏文系主任谢柏梁深感国戏缺席中国京剧节、昆剧节甚至中国艺术节太久了,“这说明国戏在新剧目的锻造上已现危机,这十几年,除了《杜十娘》外,国戏已经到了没有戏而羞于参赛的地步,更不要说出现当年《白蛇传》那样的‘校戏’。《梁祝》虽然具备这样的基础,但剧中唱词还存在较大问题,既不是京剧的范儿,也不太属于古典文学的范畴,不够通顺,也不够雅洁,词句的锻造上还需斟酌。”

    “通过调查和搜集到的录像资料来看,波士顿天使舞蹈团盗演的《大梦敦煌》,水平之低下,品质之恶劣,制作之粗糙,令人无法忍受。其盗演不仅破坏了原作的品质和声誉,严重误导了美国观众对中国舞剧当代艺术水平的认知,也给中国舞剧艺术和艺术家造成了严重的负面影响。”兰州歌舞剧院负责人对记者说。  B兰州歌舞剧院要求波士顿停止盗演剧目据了解,兰州歌舞剧院在日前发表声明称:兰州歌舞剧院从未向国内外任何社会机构、艺术团体及个人授权移植、改编、演出《大梦敦煌》的整剧及片段,或允许使用其中的音乐、舞美、服装、人物造型、灯光效果、道具等主要艺术元素。任何未经许可的排练、演出或使用等行为都属于对该院艺术作品知识产权的严重侵犯。

    文/本报记者 郭佳

(责任编辑:admin)

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